Ukiran kayu dipanggil yang disiplin seni yang terdiri daripada ukiran pada kayu. Istilah ini juga digunakan untuk merujuk pada pencetakan surat yang dilakukan dengan kepingan kayu yang telah terukir.
The teknik terdiri daripada ukiran imej atau teks pada papan kayu, biasanya pir atau ceri. Untuk melaksanakan tugas ini, burin atau gouge digunakan. Setelah ukiran selesai, tinta diletakkan untuk meresapi permukaan dan kemudian kayu ditekan pada sehelai kain atau kertas, antara lain sokongan, untuk mencetak ukiran.
Sejarawan mendakwa bahawa potongan kayu berasal dari China. Selama bertahun-tahun, kemunculan kaedah pemesinan lain yang lebih cekap dan cepat untuk mencetak menyebabkan pemotongan kayu kehilangan populariti. Pada masa ini, pemotongan kayu tidak lagi digunakan dalam bidang perindustrian, walaupun mengekalkan pengikutnya di kalangan pengrajin dan seniman.
Untuk masa yang lama, bagaimanapun, potongan kayu adalah teknik yang paling banyak digunakan untuk menggambarkan buku. Ia juga digunakan secara meluas untuk pembuatan cetakan agama dan membuat kad permainan.
Karya-karya penebangan kayu tertua yang kita ketahui hari ini berasal dari sebelum Masehi 220, dari China, dan dicetak pada kain. Berkenaan dengan contoh dari Mesir, tiga abad lebih baru. Di Jepun terdapat ukiyo-e , sejenis percetakan yang dibuat dengan bantuan setem kayu.
Secara logiknya, ketika mesin cetak muncul, potongan kayu hilang relevan, dan itulah sebabnya ia mula digunakan untuk ilustrasi. Kemudian, dengan munculnya intaglio (juga disebut hollow stamping atau intaglio ukiran , ia terdiri daripada mencetak gambar yang terukir di atas kepingan logam, dengan bantuan mesin cetak), yang jauh melampaui ketepatan, popularitinya semakin menurun.
Potongan kayu dapat dikelaskan secara berbeza mengikut bagaimana ukiran dikembangkan. Pada potongan kayu pantat, permukaan di mana ia terukir dipotong tegak lurus dengan gentian kayu. Di bahagian pemotong kayu benang, permukaannya dipotong selari dengan gentian.
Secara umum, prosesnya bermula dengan merealisasikan lukisan pada sehelai kertas, yang kemudiannya mesti dipindahkan ke papan kayu. Langkah ini sangat mustahak, kerana sangat penting untuk menghasilkan reka bentuk yang sesuai dengan format, yang dapat dihargai dan menghasilkan kesan positif setelah proses ukiran selesai.
Secara umum, lukisan potongan kayu menunjukkan tahap terperinci yang sangat mengagumkan, terutama dalam tekstur; sebagai contoh, burung mempunyai bulu yang jelas, setiap bata di dinding dapat dilihat, dan tumbuh-tumbuhan menunjukkan sebilangan besar daun bebas. Sudah tentu, ini menjadikan karya xylografer lebih mengagumkan, kerana ukiran kayu unsur-unsur ini memerlukan dedikasi dan ketepatan yang tiada tandingannya.
Setelah memindahkan lukisan ke kayu, sudah waktunya untuk menggunakan instrumen yang disebutkan di atas untuk melakukan ukiran: dengan bantuan cengkaman atau burin, perlu mengukir permukaan sehingga hanya garis-garis yang ingin kami cetak pada akhir proses yang menonjol.. Artis penebang kayu mempunyai bakat yang sangat khusus, yang membolehkan mereka memasuki tempat, bagaimana dan berapa banyak yang harus diukir untuk mendapatkan hasil yang mereka harapkan; mesin, sebaliknya, dapat mencapai ketepatan yang lebih besar, tetapi ia tidak akan menawarkan karya seni.